夕阳的余辉照耀的我的双眼无法争开,但在橙红色的光照之中依稀可见你那我无法忘记的身影,陌生又熟悉,无法掌控的遗失的美好的使人泪下的一个女人.

中国是个“小和”民族，日本是个“大和”民族，欧洲是“中和”民族。
      什么是大和呢，就是它包容性太大了，连恶都要包容进它的文化版图，你看靖国神社里供奉的，有一些是国家英雄，有一些则是甲级战犯，被国际社会公认的战犯他们照样供着敬着，这对中国人对欧洲人都是不可思议的事情，他们理直气壮在参拜，他们崇拜的不是行为，而是其精神，为国献身的精神。
      这种大和民族特有的方式在抗日战争时也有表现，中方优秀的将领浴血战场，如果庄严而壮烈地战死，日方甚至会为其举办隆重的葬礼，张自忠将军就受到他们如此“礼遇”。
      中国是个“小和”民族，尽管中国人追求中和，得到达到的境界也就一个“小和”。什么是小和，就是一个小团体可以“和”，什么小团体呢？譬如说桃园三结义中的三个人，他们就可以“和”在一起，同生死共命运奔荣华，再比如一百零八将，他们在一起也可以“和”，共同打击敌人共同谋取天下。统治者是一个家族，他们是一个小团体，追求小和，小团体和谐了，不出内哄，天下就会太平，许多时候他们失去了小和，小团体内部出现分裂，出现腐败，他们的天下也就随之崩解。
      中国人追求“中和”，人与人之问中庸相守，不偏不倚，走路不紧不慢，说话不冰不火，做事做得在有用与无用之间，做人做在好人与坏人之间，创作艺术品要在似与不似之间，这是中国社会人的最高境界。
      中国统治者的梦想是“太和”。天下大同。这也是中国哲学追求的终极目标，老庄无为就是梦想太极式的复归，人复归于自然状态，鱼一样相忘于江湖，就什么社会矛盾都没有了，什么人生苦恼也不存在了。
      中国人就是没想过“大和”状态。
 
二、
 
      中日之战，中国人记住的是仇恨，日本人记住的是光荣。
中国人为什么没有反思，一个撮尔岛国会铁蹄踏遍大半个中国，如果没有世界反法西斯战线，这战争是不是还在进行未为可知。
国小岛小，但他们民族精神是大，是“大和”，他们是一个民族整体在与华人作战，与清人作战时，清人是一个家族，一个国家与一个家族作战，当然这个腐败了的家族肯定必败无疑。人民是旁观者。清人入关，灭我大明，人民不就是旁观者么，谁是强者谁就是天下的王者。国家被你一个小家族“小和”，而没有与全体人民一起“共和”，人民当然冷眼旁观争夺天下的热闹了。
日本人与国民政府作战，中国人还是小和状态，一个一个政党，一个一个军阀，他们都考虑自己的利益，守住小团体的利益，而没有形成整体的国家力量。国民政府兵败如山也是必然之理。
 
三、
 
      中国正在进入大和状态。
      国共两党走在一起，包容过去的恩冤，为了统一大业而求同存异，共谋发展。但真正的大和状态是包容一切异已的异端的思想，唤起同众的政治热情，有不同的声音，有不同的政党，共同竞争，政党会有输赢，国家却会是永远的胜者。而现在，中国的小团体们争利天下，富可敌国，“小和”在中国胜出，“大和”却确立不起来，国家不可能发挥整体的力量。
      让民众发挥力量不是号召民众为国献身，而是给民众政治权力，让民众有主宰命运的权力，有选择领导人的权力，这样民众才会视国家为自己的国家，而不是旁观着大社会被小团体们转手交易

      这些年,那些人.

 

 放学了，爱洛伊莎．皮涅罗（Héloisa Pinheiro）哼著最流行的森巴曲，迈著轻盈而有韵律的步子回家。她一如既往地走过酒吧林立的黑山路，并没有发现今天有甚麼异常。然而，当夕阳把她的身影投射到Veloso Bar橱窗的另一边，她还不知道，自己的十八岁将会在一首歌曲中永恒，歌手们会年复一年以最磁性的嗓音来赞美她的青春：
　　
　　Olha que coisa mais linda
　　mais cheia de graca 
　　É ela menina que vem e que passa 
　　nun doce balanco, caminho do mar...
　　
　　Moça do corpo dourado, do sol de Ipanema
　　O seu balançado é mais que un poema
　　é a coisa mais linda
　　que eu já vi passar...
　　
　　「她有著长长的金发，闪亮的蓝眼睛和梦幻般的身材：简单地说，一切都恰到好处。」据说很久以後，若比姆（Antonio Carlos Jobim）――这位橱窗後的看客回忆道，「当时我和莫赖斯（Vinícius de Moraes）正坐在酒吧里构思一部音乐剧，然而，我们最终却创作了一首的歌曲。」
　　
　　 其实，这只是一个传说：尽管现在，黑山路早换上「莫赖斯路」的新路牌、酒吧易名为「伊帕内玛的女郎」（A Garota de Ipanema）、爱洛伊莎也成为了著名化妆品公司的董事。热爱Bossa Nova的人们，大概很不情愿面对一个事实：Veloso Bar并不是〈伊巴内玛姑娘〉的创作地点。尽管若比姆和莫赖斯喜欢坐在一起喝酒，却并不代表他们喜欢坐在一起写音乐。这首歌的乐曲，原本只是若比姆一出音乐剧中的片段，至於歌词，莫赖斯几年前就已有腹稿了。不过值得欣慰的是，莫赖斯把歌名由〈路过的姑娘〉换作〈伊帕内玛姑娘〉，并彻底改写第一段，就是因为看到了爱洛伊莎。
　　
　　 〈伊帕内玛姑娘〉是Bossa Nova――新浪潮音乐的开山之作。若比姆完成创作後，立刻开始灌录唱片。由歌手、吉他手若奥．吉尔伯托（Joao Gilberto）的妻子雅丝特露德（Astrud Gilberto）主唱。雅丝特露德本非职业歌手，可她演唱得慵懒轻松，偶然的脱拍、不经意的走音，令演唱魅力横生。加上若奥绵软的唱腔和吉他、若比姆飞著雪花的钢琴伴奏、斯坦．格茨（Stan Getz）天鹅绒般的萨克管，〈伊帕内玛的女郎〉风靡了巴西。次年（1964），「伊帕内玛」旋风登陆美国，在排行榜上一刮九十六周，年终高踞第二位，仅次於盛极一时的披头四。其後，若比姆的Bossa Nova作品被大量翻译成英文，如〈Corcovado/ Quiet Nights, Quiet Stars〉、〈Aguas de Marco/ Waters of March〉、〈Inútil Paisagem/ Useless Landscape〉等，殊难胜数。
　　
　　 甚麼是Bossa Nova的基本元素？有人说是乐器：吉他加钢琴加萨克管加敲击乐器。有人说是演绎：让拉丁旋律穿著轻爵士的衣裳跳舞。有人说是节奏：将一重三轻的森巴节拍弱化、淡化。但更不可忽视的是语言。葡语有著西班牙语的韧力、法语的松软，像浪尖上精致的泡沫，像女郎古铜色小腿上的一痕海砂。当Bossa Nova的音乐如无边丝雨一样霢霂而至，是柔韧而松软的葡语把它汇聚得细水长流。不管就作者或听众而论，早期的Bossa Nova无疑是属於中上层社会的：阳光、海滩、美女、爱情。因此，有人批评这种音乐根本与严酷的现实脱了节。然而1964年的政变却带来了契机。人们开始通过Bossa Nova来嗟叹人祸与天灾，这种缱绻孟浪的曲调终於走进了大众。
　　
　　 「伊帕内玛」旋风登陆美国三十周年之际，若比姆去世了。在临终前的几个月，他在一位年轻歌手的演唱会中担任了嘉宾。这位歌手就是日裔女郎小野莉莎（Ono Lisa）。出世到十岁的日子，莉莎一直在圣保罗渡过。尽管在巴西生活得不久，这片土地却赐予了她音乐的禀赋――清柔的歌喉、创作的灵触和在吉他上画出一个美丽新世界的手指。回到日本，莉莎在父亲新张的「Saci-Pererê」俱乐部里表演Bossa Nova和森巴。1989年发行第一张唱片後，几乎每年都再接再厉。2000年7月，莉莎在新碟《Pretty New World》中以Bossa Nova的形式演唱〈I Left My Heart In San Francisco〉、〈Yesterday〉、〈My Cherie Amour〉等老牌英语歌曲，一新视听。尤值得注意的是〈Un Homme et Une Femme〉，被莉莎表现得柔和舒畅，令法语原版相形见绌，彷佛这首作品原本就是为Bossa Nova而写的。同年秋，莉莎又推出了圣诞歌曲集《Boas Festas》。虽然中文将Boas Festas翻译为「冬之歌」，但那些和暖细腻的调子，却使人感到置身於南半球温昫的圣诞空气中。其後的义大利、法国等专辑，进一步为Bossa Nova拓展了疆域。假如没有亲聆唱片，很难想像〈O Sole Mio〉、〈Non Dimenticar〉、〈Volare〉那些满具英雄气概的义大利歌曲，怎样在莉莎的轻弹浅唱之下变得柔情似水。但法兰西则有著与生俱来的中产情调，本和Bossa Nova有相通之处，在《Dans Mon Ile》专辑中唱起〈La Vie En Rose〉、〈Les Feuilles Mortes〉、〈Dernière Valse〉，自可谓驾轻就熟。当然，莉莎的演绎并非千篇一律地以Bossa Nova来「套用」各种音乐，融会贯通是更重要的。如〈C’est Si Bon〉一曲，原为著名的爵士乐作品，而其灵魂就在於贝斯的弹拨。专辑保留了贝斯，令气氛更为欢愉，也更符合歌词轻快的内容。此外，自创的作品〈Elle, Lui, Nous〉特意采用了摇曳生姿的华尔滋节拍，可见歌手求新的努力。
　　
　　 在日本，莉莎一直是巴西流行音乐大使。有了莉莎，日本人对Bossa Nova的喜爱，非仅耽於对美国潮流的盲目崇尚了。不知乐感丰富的村上春树是否去过莉莎父亲的Saci-Pererê，但可以肯定的是，Bossa Nova的新浪潮，早就以慵懒细腻的美态和柔韧的生命力，淹没了他的心。於是，这位小说家用亦冷亦温的笔调写下了如此的开场白：「1963年，伊帕内玛姑娘就这样望著大海出神。而现在，1982年的伊帕内玛姑娘，依然同样地望著大海出神。她自从那时候以来一直没有变老。

      哈哈哈!!!最近十分迷恋一种叫bossa nova的曲风,真的好好听啊我觉得是世界上最好听的了!!!!今年夏天我一定大玩bossa nova!!!!听的时候都能治愈身体啊!!!呵呵!@@#

　　　　　往日的梦幻与记忆，在激荡的水中波纹中寻找 ，记忆不可捕捉，只可印象的看，像阳光下的普罗望斯的 熏衣草地一样，那样的颤抖的美，瞬间的，不可触碰 的，广大的，不可以征服的，我可以为那美而死！向Debussv 致敬！